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逆光視野(三)

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眾裡尋他千百度。驀然回首,那人正在燈火闌珊處
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眾裡尋他千百度。驀然回首,那人正在燈火闌珊處

前述,逆光的視線,多半,是看不清楚主體的。

正常的攝影比之於逆光攝影,是較為容易明白其所攝者是為表達怎麼樣的情緒或怎麼樣的感覺。(此處容先排除軍事攝影或純粹以記錄為目的之攝影領域。)

一個笑容一個皺眉,一個眼角餘光,一抹臉上桃紅,在照片中可以給閱聽人很明顯的訊息。利害點的攝影者也許會巧手輕弄的將一些不易發現的訊號隱在畫面中,使之成為看不見的風景。但整的來說,訊息應該是很明確的。

不曉得是國家地理雜誌還華盛頓郵報的編輯說過,一張照片的效果往往超過一篇文章的影響。

話是這樣說的,但,不保證其真實性。不過倒也反映了攝影作品傳達訊息的直接性格。

人是視覺的動物。這句是希臘三哲中不曉得哪個老頭子說的。如果把這句話放大適用,則可以導出只要能剌激人的視覺,則最容易騙出他的感覺。

逆光攝影雖然不是讓視覺得到充分的資訊,但,有可能可以刺激人腦中想”看”的的欲望。

接著,就是欺騙閱聽人的感覺了。

”眾裡尋他千百度。驀然回首,那人正在燈火闌珊處。”

這句話應該是種逆光視野的表現方式。嗯,應該吧。當我第一次看到這句子時腦子中浮現的是一個宮裝女子在人影晃動中安靜地立於一片燈籠牆前。(快門速度三十分之一秒或十五分之一秒,所以行人的影子都流動似地模糊了。)人,僅是個線條優雅的色塊和剪影。

除非我對燈火闌珊這四個字有錯誤的理解。不然,我推定歐陽修在寫這詞時腦中想的就是這剪影畫面。

(那個時代有剪影這概念嗎?我不知道耶,但歐陽修最起碼有看過皮影戲吧!又,有人認為這闕詞不是歐陽修寫的,不過這跟本文一點關係也沒有,反正不是我寫的。有興趣的人自己去查書,查到答案後請告訴我。)

字句中並沒有描寫”那人”的任何資訊,但籍由背景資訊,每個讀到這字句的人都看到了自己心中的”那人”。個人認為這種手法,已經把情感視覺化,直入無招勝有招的境界。

重點不在於文字間讓你看見了什麼,而是身為閱聽人的你產生了什麼樣的感覺。

逆光攝影不會成為公文,論文之流的風格。但可以成為像詩詞一般的文字。賣的,不是影像這麼單純,而是影像使你產生的感覺。

相對的,就比較不利使用於寫實或純粹記錄的影像表達。例如要表達大海嘯的即時威力,先不論拍攝可能性,我想,很少人會想用逆光的拍攝方式來表達瞬間的威力和人們的恐懼。不過戲法人人會變,也不是不可能做到。

逆光攝影基本上是比較適合去記錄一些比較靜態的影像,一些比較須要去思考的畫面。

因為那些看不清個詳細的剪影,你便開始感覺到那畫面中隱隱的訊息。

(這時候最忌有人說:”怎麼黑黑的一片啊,不會開閃光燈嗎?”夠了。不足與之同謀。)

明亮的紅土跑道,短跑選手弓身等待起跑的強健體魄剪影,一滴汗在落地當下被高速快門捕捉到。

明明沒有看見選手的表情,但有力的剪影和身形,明高的跑道,晶亮的汙水落地。近乎,你就快可以穿透色塊的障礙看見選手堅毅專注的表情。

只因為一些不充分的資訊便騙去了你的感覺。天知道在那剪影下,他是不是一面呆笑,一面想著等下跑完要去哪午餐。

同樣的招式也常用來拍攝所謂的成功企業家和政客,作為專訪照片。西裝筆履的身形中,逆光站在窗前,狀似精明幹練以天下為己任。剪影沒有照出他的表情,但你,已經看到一幅值得信賴的身形。而這感覺,要到隔一陣子看見同一雜誌上刊登同一人的失落身影才會改變。

如果有意識地誘發他人的感覺是一種欺騙的話,那逆光攝影加上剪影技巧應該算的上是攝影的一種詐欺手法。(當然,詐欺不會只有一種方法。)不過詐欺歸詐欺,古今中外多少文學作品都利用隱晦不不明的文字來欺騙眾多男男女女的感情也沒看到幾個人被告,所以,我喜歡逆光的表現方式應該也不是什麼罪惡才是。

人與人相處的模式中也有不少是利用放出煙霧彈再放一些背景光,利用剪影來讓人被誤會或塑造出一種隱晦不明的氛圍。(對了,你腦子應該想到一個人從走廊盡頭走出,其前頭飄著煙,後頭發著光那幅好笑樣。)

就好比明明不是什麼了不起的杯子,就因為杯架後的燈光打的好,使的消費者往往只看的到杯子輪廓線的優雅氣質。走近架子,拿起近看,才發現這不過是個再普通的馬克杯,和剛的想像有雲泥之別。昨天,我就被這樣騙了一次。還好,沒買就是了。

但那營造出來的氛圍及畫面,已經成功的欺騙了你的感覺,讓你往商品來靠近了一步。只要有靠近,就會有機會。

不過,相反的,利用這技巧,有些人,有些事,也可能因此從優美的畫面刻意變成了極為平凡的剪影。

技巧用法,人人所用各有不同。不可能只有一種用法。相同的,利用正常的反射光攝影也有可能營造出比逆光攝影更為隱晦的畫面。

也因著這些光線的欺騙,人世間的明亮,暗了;人世的晦暗,亮了。

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微之 于北城 午夜前的五小時


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